NeubauPrag, Ev. Kirche St. Salvator

Erbaut 2011, Hermann Eule Orgelbau - opus 669 III+P/48 www.varhanyusalvatora.cz

Prag
- 2011
Neubau

Nur reichlich 2 Jahre sind seit der öffentlichen Ausschreibung des Projektes im März 2009 vergangen – sehr wenig Zeit für eine große Orgel. Ausgangspunkt war die Ausschreibungskonzeption mit dem Titel „Rekonstruktion der Orgel“, die Prof. Jaroslav Túma entwickelt hatte und welche in allen Details obligat umgesetzt werden musste. Die Technik (Spielschrank, Bauweise der Trakturen, Windladen, Pfeifen und Bälge) sollte vollständig den Prinzipien des barocken Orgelbaus in dieser Region entsprechen (gespundete Windladen, Keilbälge, hängende Holztraktur, keine Registrierhilfen). Von der vorhandenen Orgel musste zwingend das Gehäuse der Vorgängerorgel von Karel Vocelka von 1865 wiederverwendet und nach strengen denkmalpflegerischen Kriterien restauriert werden. Die vorgegebene Disposition umfasste 2 Manuale und Pedal sowie 31 Register im Stil des böhmischen bzw. süddeutsch-österreichischen Barock, ergänzt um zwei norddeutsche Manualzungenregister. Verlangt waren kernstichlose Intonation, Pfeifen auf Länge, keine romantischen Register, kein Schwellwerk; eine Weiterverwendung von erhaltenen Registern von 1865 war nicht vorgesehen. Musikalische Zielstellung der Ausschreibung war die authentische Wiedergabe der Werke insbesondere von Bach, Mendelssohn-Bartholdy, Brahms, zeitgenössischer Autoren und die Begleitung der evangelischen Gottesdienste und des Gemeindegesangs.

Ende Juni 2009 wurde das Angebot der Bautzner Werkstatt Eule ausgewählt. Nach Klärung einiger vergaberechtlicher Probleme konnte die Arbeit an der detaillierten Umsetzung beginnen.

Unter den strengen Grenzen der Ausschreibungskonzeption blieben nur zwei Wege, um eine Orgel zu konzipieren, die einerseits die musikalische Zielsetzung bestmöglich umsetzt: Die Hinzufügung von Registern sowie die musikalische Interpretation der gegebenen Disposition.

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Eule-Orgel Prag St. Salvator

I. Manual (C-f′′′)

Bordun	16′*
Principal	8′
Viola di Gamba	8′
Doppelrohrflöte	8′*
Gemshorn	8′
Octava	4′
Spitzflöte	4′
Quinta	2 2/3′
Superoctava	2′
Tertia	1 3/5′
Mixtur 4fach	2′
Cymbel 3fach	1 1/3′
Cornett 5fach	8′ od g°
Trompete	8′
– Pleno I an (Tritt)
– Pleno I ab (Tritt)

II. Manual (C-f′′′)

Principal	8′
Flaut douce	8′
Gedackt	8′*
Quintadena	8′
Octava	4′
Rohrflöte	4′
Nasat	3′
Octava	2′
Sesquialtera	4/5′-1 3/5′
Quinta	1 1/2′
Sifflöte	1′
Mixtur 4fach	1 1/3′
Fagott	16′
Vox humana	8′
– Tremulant
– Pleno I an (Tritt)
– Pleno I ab (Tritt)

III. Manual (C-f′′′)

Hohlflöte	8′
Salicional	8′
Flaut travers	8′
Unda maris	8′ ab c°
Fugara	4′
Flauto d‘amour	4′*
Waldflöte	2′
Cornettino 3fach	ab c°
Hoboe	8′
– Glockenspiel c′-c′′′
– Schwebung
Manualkoppel II-I
Manualkoppel III-I
Manualkoppel III-II
Cymbelstern
Calcant

Pedal (C-f′)

Untersatz	32′
Principalbass	16′
Violon	16′*
Subbaß	16′*
Principal	8′
Flautbass	8′*
Octava	4′
Posaunenbass	16′
Trompetenbass	8′
Claironbass	4′
– Pleno P an (Tritt)
– Pleno P ab (Tritt)

Pedalkoppel II-I
Pedalkoppel III-I
Pedalkoppel III-II
Motor
Lux

Gehäuse und 7 Register mit Holzpfeifen (gekennzeichnet mit *) stammen aus der Vorgängerorgel von Karel Vocelka aus Prag von 1865. Mechanische Schleifladen, rein mechanische Trakturen. Die Trittpedale für Pleno an und Pleno ab für I. und II. Manual und Pedal schalten je 5-6 starke Register an bzw. ab. 4 Keilbälge – für jedes Teilwerk 1 – im Gehäuseunterbau mit Ventilator. Kanaltremulanten. Stimmtonhöhe a′ = 440 Hz bei 15° C. Stimmung nach J. S. Bach in der Interpretation der Ornamentreihe auf dem Titelblatt des Wohltemperierten Klaviers nach Bradley Lehmann, mit kleiner Modifikation von Cs und Gs (A-Dur und E-Dur klingen besser zu Lasten Cis-Dur)

Die Schritte der Entstehung (Fortführung der Projektbeschreibung)

Ein erster Schritt war, dass wir nach genauer Untersuchung des Pfeifenwerks der vorhandenen, bereits wieder umgebauten Orgel von 1929 noch 7 Holzpfeifenregister der Vorgängerorgel von 1865 auffinden konnten, die der Prager Orgelbauer Karel Vocelka erbaut hatte, dessen Orgelgehäuse bereits unter Denkmalschutz stand. Sie gaben mit ihrem nach der Restaurierung wiederbelebten Klang die Grundrichtung der Intonation vor.

Der zweite Schritt war, die vorgegebenen Register so zu gruppieren, mensurieren und zu bauen, dass eine Orgel entsteht, die tatsächlich der Musik Bachs, Mendelssohns u.ä. adäquat ist. Deshalb haben wir die neue Orgel konzipiert im Stil einer großen Orgel des mitteldeutschen Spätbarocks, jener Region und Orgellandschaft, in der Bach, Mendelssohn und weitere bedeutende Komponisten wirkten und wo sich bereits seit dem 16. Jh. die Orgelmusik im evangelischen Gottesdienst sehr reichhaltig entwickelt hatte, welche ihrerseits wiederum dem Orgelbau prägende Impulse gab. Dieser Orgelbaustil erfuhr seine Blüte und Vollendung im 18. und 19. Jh. Seine Hauptvertreter sind im 18. Jh. G. Silbermann sowie Z. Hildebrandt in den sächsischen Ländern und T. H. G. Trost in Thüringen, im 19. Jh. dann in Sachsen J. G. Mende in Leipzig und Friedrich Ladegast in Weißenfels.

Der Klang dieser Instrumente war konzipiert für evangelische Kirchen mit einer großen Besucherzahl im sonntäglichen Gottesdienst, bis zu 3 umlaufenden Holzemporen und einer meist entsprechend trockenen Akustik. Der Orgelklang musste daher tragfähig, „gravitätisch“, mit weiten Mensuren und relativ hohen Winddrücken sein. Es entstanden die prachtvollen Instrumente der mitteldeutschen Orgelbaulandschaft, insbesondere der Silbermannschule, mit ihrem silbrigen, glanzvollen, zugleich mächtigen und majestätischem vollen Werk und der breiten Vielfalt an Klangfarben. Aus diesem reichhaltigem Klangfundus schöpften wir die Klangvielfalt und Farbigkeit sowie Mensuren und Bauformen der Register. Konkretes Vorbild dafür war die große zweimanualige Orgel im Stil von Gottfried Silbermann wie z.B. 1735 in der Petrikirche Freiberg (II/32), deren Registerfundus sich nominell nahezu vollständig in Übereinstimmung bringen ließ mit einem Großteil der Register der Ausschreibungsdisposition.

Auch die technische Konzeption der Orgel wurde im Stil einer sächsischen Silbermann-Orgel gestaltet und entsprach damit den Vorgaben: Schleifladen in klassischer Ausführung (aus Eiche, gespundet), rein mechanische Trakturen aus Holz (vor allem Eiche), 4 Keilbälge, rein mechanische Trakturen.

In einem dritten Schritt galt es nun, die Register der Ausschreibungsdisposition, der erhaltenen Originalregister von 1865 und der Freiberger Silbermanndisposition zu einem ganzen zusammenzuführen und durch zusätzliche Register so zu bereichern, dass ein harmonischer, schlüssiger Klangkörper entsteht.

Wir sind sehr glücklich über die Entscheidung der Ev. Gemeinde zum Salvator in Prag, das Instrument schrittweise zu vergrößern bis zur Dreimanualigkeit mit 48 Registern (47 + Glockenspiel). Den Organologen bzw. Organisten Pavel Cerný, Jirí Reindl und Jan Dolezel danken wir für viele wertvolle Anregungen in diesem Prozess.

Durch die Einbeziehung der 7 Register von 1865 war es nicht möglich, einfach eine gleich große Silbermann-Disposition (Hofkirche Dresden, 47 Register) zu Grunde zu legen. Doch gegen ein solches Vorgehen entschieden wir uns auch aus klanglichen Gründen, hätte eine so große Orgel den Raum akustisch überfordert, andererseits auf eine Vielzahl an Grundstimmen verzichten müssen, die Silbermann nicht gebaut hat. Im Vergleich zur großen Orgel der Hofkirche Dresden haben wir daher folgende Reduzierungen vorgenommen:

Hauptwerk ohne Principal 16′, Fagott 16′ nicht als enge Trompete (Bombarde), sondern lyrisches Soloregister nach Naumburg
Oberwerk ohne Quintadena 16′
Brustwerk ohne Principalchor (4′, 2′, 1 ½′, 1′, Mixtur 3fach)
Pedal ohne Mixtur.

Hinzugefügt wurden statt dessen Grund- und Soloregister, die kaum die Lautstärke, aber vor allem die Farbigkeit der Orgel deutlich erhöhen. Dies sind vor allem typische Klangfarben des Thüringer Orgelbaus der Barockzeit (z.B. Hohlflaut 8′, Flauto traversop 8′ nach G. Trost). Ein besonderes Gepräge geben die 7 Holzpfeifenregister des Prager Orgelbauers Karel Vocelka von 1865. Ihre Einordnung war sehr organisch möglich – baute sie doch Vocelka nach dem Vorbild jener Orgel, die 1853 der deutsch-nieder-schlesische Orgelbauer Karl Friedrich Ferdinand Buckow für die Prager deutsche ev. Michaelskirche erbaut hatte.

Forderung der Ausschreibung war die denkmalgerechte Restaurierung der Farbigkeit des Orgelgehäuses in den Zustand von 1865, welches zwischenzeitlich mit unansehnlicher grüngrauer Ölfarbe übermalt worden war. Sie wurde von Restauratorin Zdena Kafková aus Prag mustergültig ausgeführt, ebenso die Rekonstruktion der gleichen Farbigkeit auf den Verlängerungen der Seitenwände des Gehäuses, die im gleichen Stil wie die historischen Vorderteile gebaut wurden. Um das wieder erstandene einheitliche äußere Erscheinungsbild der Vocelka-Orgel von 1865 nicht durch einen modernen (oder silbermännischen) Spielschrank zu zerstören, entschieden wir uns für eine Spielanlage im Stil Karel Vocelkas. Die Prospektpfeifen haben wir als exakte Kopien nach Vocelkas Orgel in Luzany (1870) nachgebaut, ebenso die Form und Schrift der Registerzüge sowie die Formen der Klaviaturen und Wangen der Bank (nach Originalinstrumenten in Hluboká nad Vltavou, Rychnov nad Kneznou und insbesondere Luzany bei Jicín). Die alten Registeröffnungen wurden wieder benutzt, die neuen in gleicher Teilung darüber und darunter angeordnet. Die hochgestreckte Anordnung in nur 2 Reihen ist durch das schmale Rahmenholz bedingt.

Das Klangwerk

Klanglicher Kern der Disposition ist eine große zweimanualige Orgel im Stil von Gottfried Silbermann wie z.B. 1735 in der Petrikirche Freiberg (II/32). Typisch für Silbermann ist die Gravität und die Brillanz des Plenos. Der große Principalchor auf 16′-Basis (aus Platzgründen und zur Einbeziehung der historischen Pfeifen ist diese ein Bordun 16′) mit selbständiger Principalterz und zwei Mixturen hat sein Pendant im hellen, silbrig strahlenden 8′-Pleno des II. Manuals mit Mixtur und den Einzelaliquoten 1 1/3′ und 1′, die als klangliche Krönung des Pleno wirken. Das Pedal hat eine reiche Besetzung auf Basis des Untersatz 32′ als profundes Fundament und ausgebaut bis zum labialen und lingualen 4′. Seine gute Klangentfaltung lässt den weitgehenden Gebrauch ohne Koppel zu. Typisch für Silbermann sind auch die Flötenstimmen (Rohrflöte, Spitzflöte, Waldflöte), Aliquoten (Cornett, Nassat, Sesquialtera, Echocornett im III. Manual) und Solostimmen (Gemshorn 8′ in der Bauform der Silbermannschen Gambe, Quintadena, Vox humana) und der Posaunenbass 16′ als exakte Kopie nach Silbermann. Das herrliche Fagott 16′ ist eine Rekonstruktion jenes Registers, dass der Silbermannschüler Zacharias Hildebrandt 1746 in der Wenzelskirche Naumburg eingebaut hat (einer Orgel, die J. S. Bach selbst abgenommen hat), ebenso die trichterförmige Viola di Gamba im Hauptwerk.

Das III. Manual repräsentiert den Orgelbaustil des Thüringer Spätbarock – der Herkunftsregion der Familie Bachs – mit seiner Reichhaltigkeit an Grundstimmen. Als Inspiration dienten uns die Register von T. H. G. Trost in Altenburg von 1739 – herrliche Flöten, feine Streicher und nicht zuletzt Glockenspiel und Cymbelstern, welche sehr typisch sind für thüringer Barockorgeln. Sie bilden die nahtlose Verbindung zu den frühromantischen Registern Karel Vocelkas, so der lieblichen Flaut d’amour 4′ im III. Manual, der leuchtenden hölzernen Doppelrohrflöte 8′ im I. Manual und dem fast noch barocken Violon 16′ im Pedal (in Thüringen zur Bach-Zeit weit verbreitet). Dazu korrespondieren auch die neu eingefügten zusätzlichen Register, wie die zarte Flaut douce 8′ im II. Manual oder die vokale Hoboe 8′ im III. Manual mit dem Timbre der barocken Oboe di caccia. Unda maris 8′ als Metallflöte ist in sanfter Schwebung eingestimmt und schwebt gekoppelt auch gut zu den Grundstimmen des II. Manuals (z.B. italienische Principalschwebung). Einen ähnlichen Effekt ermöglichen die Kanaltremulanten des II. und III. Manuals.

Die reiche Besetzung mit 8′-Registern (allein 15 in den 3 Manualen) erweitert die Möglichkeiten der Orgel sehr in Richtung romantischer Musik ebenso die Vielfalt und Abstufungen bei Begleitungen während der Gottesdienste und Konzerte. Das III. Manual versteht sich dabei nicht als Plenowerk, sondern als Farb- oder Echowerk (im Sinne von z.B. Gabler in Ochsenhausen und Weingarten) mit Solo- und Begleitstimmen und einer dynamischen Spannweite bis zum piano. Zugeständnisse an heutige Spielpraxis sind die Klaviaturumfänge, der Normalkoppelapparat, der heutige Normalstimmton und die Ventilatoreinspeisung in die Bälge.

Die begrenzte Größe des historischen Gehäuses (ursprünglich für 17 Register), an das wir keine störenden seitlichen Anbauten anfügen wollten, erheischte eine geschickte Innenanlage, die gute Klangabstrahlung, gute technische Anlage und gute Zugänglichkeit zugleich gewährleisten muss. Das Gehäuse wurde stilistisch passend nach hinten angelängt, der schon 1929 angefügte instabile Sockelunterbau wurde beibehalten, jedoch neu und solide gebaut. Der Unterbau des Gehäuses nimmt die Spieltrakturen auf; an beiden Seiten sind im vorderen Bereich je 2 Keilbälge übereinander untergebracht. Im hinteren Bereich folgen die Klein- und Großpedalladen, dazwischen ein Stimmgang. Ein zentraler Mittelstimmgang ermöglicht den Zugang nach vorn bis an die Rückseite des Spielschranks mit den Koppeln und Regulierstellen.

In der oberen Ebene stehen hintereinander die 3 Manualwerke, jeweils geteilt in C- und Cs-Seiten. Vorn steht das Hauptwerk, dahinter – etwas erhöht – das II. Manual (Oberwerk), dahinter – wieder etwas höher – das III. Manual (Farbwerk). Zwischen den Werken befinden sich Stimmgänge, die von einem zentralen Mittelstimmgang verbunden werden. Eine schräge Holzleiter im Inneren ermöglicht den Zugang. Den Abschluss nach hinten bildet das Großpedal mit den Holzpfeifen des Untersatz 32′ an der Rückseite. Der Cymbelstern mit barockem Antrieb per Windrad und Schellenglöckchen steht über der Lade des III. Manuals, das Glockenspiel wird beim Ziehen des Registers mechanisch in die Spieltraktur eingeklinkt. Besetzt ist auch die (der Symmetrie wegen gebaute) Kalkantenglocke, obwohl die Orgel mit Ventilator betrieben wird. Von den 4 Keilbälgen ist je einer separat jedem Werk zugeordnet (barocke Windtrennung, ein Prinzip, das z.B. Z. Hildebrandt bereits um 1725 baute). Die Werktrennung eliminiert die gegenseitige Beeinflussung (Stößigkeit). Die 6 Normalkoppeln sind modern angelegt und mögen in erster Linie für zusätzliche Klangkombinationen dienen, nicht der Lautstärke.

Bewusst wurde darauf verzichtet, der Orgel Register hinzuzufügen aus der Zeit vor Bach (z.B. aus norddeutschen Orgeln), ebenso aus der Zeit nach Brahms, vor allem spätromantische (Vox coelestis, Schwellwerk) bzw. französisch-symphonische Klangfarben (während französische Bwrockmusik sehr gut darstellbar ist, wie auf allen großen Silbermannorgeln). Auch die Spieltechnik beschränkt sich auf den Stand der Mitte des 19. Jh. – keine Elektronik oder Setzer, nur 3×2 Tritte für die 5-6 kräftigen Plenostimmen des I. und II. Manuals und Pedals (an/ab). Bewusst vermieden werden sollte der Versuch, eine universale Orgel zu bauen. Vielmehr wollten wir eine Konzeption realisieren, die durch die Konzentration und Beschränkung auf einen bestimmten stilistischen Kern umso mehr einen individuellen, ausdrucksvollen und authentischen Charakter erhält. Der Klang der Orgel wird daher jener Klangwelt entsprechend, die typisch ist für Mitteldeutschland ab der Zeit ab J. S. Bach über das Spätbarock und die Klassik bis hin zur Frühromantik um 1850. Doch wie auf den großen Silbermannorgeln lässt sich auch Musik des mitteldeutschen Raumes bis ins ausgehende 19. Jh. gültig interpretieren.

Im Frühsommer 2010 konnte der Vertrag unterzeichnet werden. Unverzüglich begannen in der gesamten Werkstatt die Arbeiten an den Orgelteilen: Konstruktion, Tragwerk, Gehäusanlängung, Windladen, Bälge und Kanäle, Trakturen, Spielschrank, Restaurierung der historischen Pfeifen, Bau aller neuen Pfeifen. Schon Ende 2010 begann die Vormontage im Saal in unserer Bautzner Werkstatt. Parallel wurde die Vorintonation der Pfeifen ausgeführt. Am 15. und 16. November brachten zwei große Lastkraftwagen die Orgelteile nach Prag. Über ein gewaltiges Zuggerüst wurden sie dort auf die Seitenemporen zwischengelagert. Innerhalb von 5 Wochen baute das Montageteam die Technik der Orgel auf. Noch vor Weihnachten konnte die Intonation beginnen, sodass zu Heiligabend 2010 die ersten 5 Register erklangen und den Ton des Eule-Interimspositivs ersetzte. Der 1. Bauabschnitt – die 31 Register auf 2 Manualen und Pedal gemäß der öffentlichen Ausschreibung – konnten pünktlich am 31.1.2011 fertiggestellt werden, bis Ende März 2011 dann die übrigen Register und Technik.

Damit wurde das gemeinsame Werk unserer über 40 Orgelbauer, vieler Helfer, der Gehäuserestauratorinnen, der Erbauer des neuen Emporenbodens, Sockels, des Elektrikers, Gerüstbauers u.v.a. vollendet. Besonderer Dank gilt den Herren Pavel Janecek und Pavel Urban von der Ev. Gemeinde zum Salvator. Ohne ihre unermüdliche Energie und Engagement würde die neue Orgel heute sicher nicht erklingen können.

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Jiří Kocourek, Künstlerischer Berater Hermann Eule Orgelbau

Bildergalerie zum neugebauten Inneren

Alle Bildrechte gehören dem

Hermann Eule Orgelbau und Dr. med. Wolfram Hackel.